中国古代文学爱情母题（中国古代文学 爱情 典故）

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秦罗敷秦罗敷

1、“妾本秦罗敷”出自唐代李白的《陌上桑》。“妾本秦罗敷”全诗《陌上桑》唐代 李白美女渭桥东，春还事蚕作。五马如飞龙，青丝结金络。不知谁家子，调笑来相谑。妾本秦罗敷，玉颜艳名都。绿条映素手，采桑向城隅。使君且不顾，况复论秋胡。寒螀爱碧草，鸣凤栖青梧。托心自有处，但怪傍人愚。

2、秦罗敷，一位美丽的女子，故事发生于城南隅的桑树林中。她的美貌引人注目，每当春日采桑时，吸引了众多的目光。一天，一位“使君”经过，试图邀请她一同出行，但秦罗敷毫不犹豫地拒绝了，她自信地向众人展示了自己已婚的身份，其丈夫的形象在她口中显得无比尊贵。中国古代北方，桑树繁茂，养蚕业兴盛。

3、秦罗敷是春秋战国时期邯郸城里尽人皆知的美人，优雅贤淑天生丽质，使得看见她的人，莫不为之心旌摇曳，意乱情迷，甚而至于目瞪口呆，失魂落魄。她十八岁那年嫁给当地的王仁做妻子，夫唱妇随， 情爱弥笃。秦罗敷也忙着采桑养蚕，织绢刺绣，闲下来的时候便以弹筝唱歌自娱。

4、中国，这片历史悠久的土地，孕育了无数流传千古的故事，它们如同一串串璀璨的明珠，点缀着华夏儿女的精神生活。在汉末三国这个动荡与繁华并存的时期，秦罗敷的故事如同一幅动人的画卷，缓缓展开。罗敷，这位邯郸城（今河北省邯郸市邯郸县三陵乡姜窑村）的农家女，以采桑为生，她的生活简单而充满诗意。

“正春浓酒困”的出处是哪里

1、“正春浓酒困”出自宋代贺铸的《薄幸》。“正春浓酒困”全诗 《薄幸》宋代 贺铸 淡妆多态，更的的、频回眄睐。便认得琴心先许，与绾合欢双带。记画堂、风月逢迎、轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗偷解。自过了、烧灯后，都不见踏青挑菜。

2、约何时再，正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。 出自宋代贺铸的《薄幸·淡妆多态》淡妆多态，更的的、频回眄睐。便认得琴心先许，与绾合欢双带。记画堂、风月逢迎、轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗偷解。自过了、烧灯后，都不见踏青挑菜。几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。

3、【年代】：宋 【作者】：贺铸——《薄幸》【内容】：淡妆多态，更的的、频回眄睐。便认得琴心先许，欲绾合欢双带。记画堂、风月逢迎，轻颦浅笑妖无奈。向睡鸭炉边，翔怨屏里，羞把香罗暗解。自过了烧灯后，都不见踏青挑菜。几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。

4、约何时再，正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在。——宋代·贺铸《薄幸·淡妆多态》 薄幸·淡妆多态 淡妆多态，更的的、频回眄睐。便认得琴心先许，与绾合欢双带。记画堂、风月逢迎、轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗偷解。 自过了、烧灯后，都不见踏青挑菜。

5、有以下几首：正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。——贺铸 欲饮如今无兴，恨满东风无绿鬓。——刘辰翁 独坐无聊赖，沿篱看菊花。——董嗣杲 兀坐无聊赖，所期怀抱开。——吴芾 一双闲手无聊赖，满地斜阳是此心。

6、古诗词中，诗人以独特的笔触表达了兴致缺缺的情感，以下是一些例证：贺铸的诗句正春浓酒困，人闲昼永无聊赖，描绘了春日里因酒意而困乏，百无聊赖的闲适心境。刘辰翁的欲抗跳鱼溶象层段样游饮如今无兴，恨满东风无绿鬓，借无游饮之兴，抒发了内心的遗憾与失落。

论中国文学的悲秋主题

“悲秋”是中国古代文学中一个源远流长的主题。“睹落叶而悲伤，感秋风而凄怆”，“悲秋”文学主题从《诗经》、《楚辞》到“建安文学”，从唐诗宋词到元曲清诗，历经了上千年的发展、嬗变和积淀，从无意识到有意识，最终形成了特具中国传统文化内涵的“悲秋”文学意识。

在中国古代文学中，悲秋主题是诗人抒 感的重要题材。唐代诗人杜甫在《登高》中写道：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”表达了远游他乡、年老多病的孤独感。同样在《九日蓝田崔氏庄》中，杜甫也写道：“老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。”表达了晚年面对秋天的伤感，试图自我宽慰。

《九辩》的悲秋主题，使之成为中国文学史上第一篇情深意长的悲秋之作。把秋季万木黄落、山川萧瑟的自然现象，与诗人失意巡游、心绪飘浮的悲怆有机地结合起来，人的感情外射到自然界，作品凝结着一股排遣不去、反覆缠绵的悲剧气息，勾起人们对自然变化、人事浮沉的感喟，千古之下，仍感动着无数读者。