当代文学的评价问题有（对当代文学课程的总体评价）

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谈谈你对中国当代文学不宜写史这一观点的看法

对中国当代文学不宜写史这一观点的看法如下：“当代文学史”的写作是把当代文学作为一个学科建设的最重要的手段，是在不断的“叙事”中逐渐“完备”起来的。

他指出，文学大师的出现并非固定周期，中国当代文学没有 大师并不意味着其价值低，正如德国文学一样，历史上也有空白期。因此，对于中国当代文学的悲观论调，顾彬认为应予以摒弃，因为文学的发展需要时间和历史的沉淀，每个时代都有其独特性和可能性。

成为了人们并不需要去讨论的常识；也许是因为这个命名已经进入了 学科目录，成为了一种规范而具有了法定意义，是一个不用证伪，也不能证伪的学术前提。

文学的终结指的是纯文学的风光不再，文学的标准日趋多元化、多样化。中国文学史的“重写”有过两次高潮，一次是上个世纪八十年代中后期由王晓明、陈思和等学者提出的“重写文学史”，其目的在于以一种“人道主义”或“人本文学史”的态度来重塑当代中国文学观。

何谓当代？当代与现代之分，唐弢（韬）先生1985年说“当代文学不宜写史”，胡适1922年写《五十年来中国之文学》这也是当时的当代文学史，鲁迅赞赏。

为什么中国当代文学作品是垃圾

他对一些中国作家和评论家的观点表示质疑，他们认为中国现当代文学缺乏价值，全是负面评价。我回应说，如果他在撰写《20世纪中国文学史》，难道会对文学界的价值评判有不同视角，会去关注“垃圾史”吗？他以特有的幽默和不置可否的微笑回应了这个问题。

垃圾到不至于 但是据我观察 确实有些问题 比如说 第一人称泛滥 意识流泛滥 旁白流泛滥 魔幻现实主义泛滥。。我这么说是有依据的 你随便买一本中国当代文学 80%的作品是第一人称 90%是旁白流 另外很多作品 故事缺少逻辑性 。

一种是以德国汉学家顾彬为代表的“垃圾说”，把中国当代文学看得一无是处，形同“垃圾”；一种看法则认为中国当代文学达到了前所未有的高度，超越了中国现代文学。但持这两种看法的论者有一点却是相同的，就是他们都没有阐明自己的评价标准。

迟子建的作品不仅在中国，还在英、法、日、意等 出版，显示出其作品的国际影响力。面对关于“文学之死”和“文学是垃圾”的质疑，迟子建以其亲身经历和创作成果反驳这些观点，她坚信文学的力量，认为正是通过文学，她从哀痛中找到了生活的希望，写作带给她生命中的幸福和力量。

关于中国现当代文学作品的一些问题

余华转向现实主义开始致力于长篇创作，有《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》这些作品较多的涉及苦难、暴力、死亡和小人物灰色的生活。在90年代，余华的立场发生了较大的变化，即在对世界的态度中开始流露出浓郁的温情。

他对一些中国作家和评论家的观点表示质疑，他们认为中国现当代文学缺乏价值，全是负面评价。我回应说，如果他在撰写《20世纪中国文学史》，难道会对文学界的价值评判有不同视角，会去关注“垃圾史”吗？他以特有的幽默和不置可否的微笑回应了这个问题。

现代主义文学作品通过怪诞的表现手法，揭示了西方社会心灵的迷惘与痛苦，以及对未来的悲观绝望情绪。这种悲观情绪，实际上反映了虚无主义的思想倾向，即对传统价值观和信念体系的质疑和颠覆。总之，现代主义文学作品以其独特的艺术手法和思想内涵，成为了20世纪文学领域中一道独特的风景线。

加强文化自信。中国现当代文学需要更加注重中国文化的传承和发展，创作出更加具有中国特色的作品。注重人文关怀。中国现当代文学需要更加关注当今社会面临的问题，并从中汲取灵感，创作出更加优秀的作品。创新发展。中国现当代文学需要不断创新，以适应读者的需求。加强国际交流。