诗歌写景文怎么写（诗歌写景文怎么写好看）

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写景的诗歌(不是古诗)

1、全诗描写景物，不重辞采，意境活泼自然。范成大的《四时田园杂兴》一向被称做我国田园诗的典范。 四时田园杂兴(二)宋 范成大昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。古诗词注释①耘田--除掉稻田的杂草。绩麻--搓麻线。②各当家--各人有自己的活干。③未解--不懂得，不会。

2、⑦ 衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。蝶恋花① 宋晏殊 槛菊愁烟兰泣露，② 罗幕轻寒，③ 燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。④ 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，⑤ 山长水阔知何处。

3、《写景，不抒情》拒绝一个词，原以为比离开你简单 风起之处，叶片情不自禁地绿 这是夏季，我在梦里忘记过一段时间 醒来，不可避免。弯曲的草遥接荒城 比送别的唐诗更为不幸。我们没有明天 我在病态的阳光深处。盼望落一场雨 这是降温的唯一方式。

4、首写景抒情的古诗词 宿建德江(孟浩然) 移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。 这首五言绝句是诗人漫游途中停泊在建德江边时写的一首小诗，描写作者旅途中夜泊江上，在船中所见的景色，抒发了远离家乡、旅居在外时的孤独伤感之情。

5、心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。怀古诗（咏史诗）《赤壁》——唐·杜牧 折戟沈沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深销二乔。《绝句》——宋·李清照 生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

6、不知不觉，轻舟已穿过万重青山。【评析】：诗是写景的。唐肃宗乾元二年（759），诗人流放夜郎，行至白帝遇赦，乘舟 东还江陵时而作此诗。诗意在描摹自白帝至江陵一段长江，水急流速，舟行若飞的情 况。

请你把一首古诗改成写景文或小故事

生为情燃烧，死为爱祈求，红烛血泪终有尽，只要爱长久。

杏花村，这名字听起来就让人心生向往。我策马向那里行去，希望能找到一个让我暂时忘却思念的地方，去品尝那能醉人心神的酒。

不知不觉，夏日的炎炎已经悄然远去，萧萧的秋风时而灌满洛阳城里的街头巷尾。 发黄的树叶再也不能栖息在树上举目远望了，随着秋风的吹拂在空中漫无目的的荡漾，不知道自己最后会落到哪个角落、为哪一棵树来年的生长增添养料。小草的身子也变得枯黄，失去了往日的光泽。

江边停靠着一叶孤舟，一位身着蓑衣、头戴斗笠的老翁正垂钓舟头。他静坐在船头，一动也不动，有如一尊塑像，透出几分深沉。融入连绵远山、滚滚江流的背景里，构成了一幅自然的图画，这不禁让人赞叹它那旷世的神韵。

深秋的清晨，杨柳轻摇，微风吹拂，采薇人踏上归途，心中充满着无尽的思念。他沿着山间小径行走，两旁的树木已换上了一片片红叶，落叶在脚下沙沙作响。他想起远在家乡的亲人，思念之情如潮水般涌上心头。他不禁感叹道：“采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。

他提笔写下几行字，将信封再次封好。行人催促着赶路，张籍急忙将信交给他，目送着他的背影远去。望着行人渐渐消失的身影，张籍心中五味杂陈。他将心中的情感化作笔下的文字，写下了那首流传千古的《秋思》。这不仅是一首表达思乡之情的诗，更是他对家乡和亲人的深深思念。

诗歌写景状物的表现手法

1、两大类：人和物的正面和侧面描写。正面描写：直接描写人和物的人物外貌、语言、心理和行动。侧面描写：从对其他人物、事件的叙述和描写中渲染气氛、烘托人物的性格，或通过别人的评述来描写人物，即以“烘云托月”的手法，来达到以“虚”写“实”的目的。

2、表现手法的作用 情景交融、借景抒情：渲染气氛、推动情节发展、烘托人物心理、烘托人物形象、象征社会环境、烘托思想感情。托物言志（象征）、虚实结合：使表达更加含蓄，有意在言外之妙，而且能使文章内涵丰富，富有哲理，给人以启迪。动静结合、化静为动：使表达更中形象生动，富有感染力。

3、动静结合是一种重要的写作手法。在写景状物的文章中，孤立地写动态或静态，往往不能给人以深刻的印象。若能将动态描写与静态描写结合起来，以静写动，以动衬静，则会塑造出栩栩如生的文学场景。它能使文章活泼生动，给静态的事物以生命和活力。

4、动静结合是什么手法 在中国古代诗歌里，诗人们为了创设道家的缥缈意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。动静结合的写景手法，与衬托，拟人又不可截然分开。

5、清人刘熙载在《艺概·诗概》中说：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之。”说的就是这个道理。点面结合(一般不考查，判断时先不考虑)万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，被描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。