大历诗歌的主要特色（大历诗歌的主要特色是什么）

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大历十才子诗的艺术特色是

1、艺术风格：诗歌语言多带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡的色彩，意象多由生活中常见的山峰、寒雨、落叶、灯影、苍苔等组成，刻画精巧细致。心理刻画：大历十才子注重人物内心世界的探索和表达，通过细腻的笔触描绘人物的情感和心境，使诗歌具有很强的感染力和共鸣力。

2、)，在十才子中年辈较老，曾和王维、裴迪等人唱和。诗风也略似王维，以“体格清新，理致清淡”(《中兴间气集》)为特色。如“牛羊下山小，烟火隔云深”(《题玉山村叟屋壁》)，“孤村凝片烟，去水生远白”(《登胜果寺南楼雨中望严协律》)等诗句就是例证。他的《省试湘灵鼓瑟》颇为前人称道。

3、内容情调上：诗人以冷漠的眼光来抒写人生、社会，描写视野从广阔的社会转向个人周围的生活和内心，通过描写自然山水的恬静、幽远、清冷甚至孤寂来表现人生的感叹及个人内心的惆怅。山水诗，多静态描述，缺乏灵动与飞扬之气。边塞诗，多了些哀怨低沉，少了些慷慨与悲壮。

4、十才子的艺术特色主要体现在五言律诗的创作上，他们几乎全部擅长这一体裁，这使得他们的作品风格相似，具有高度的一致性。然而，值得注意的是，尽管他们的作品在风格上高度统一，但每位才子的个性并未因此被忽视，他们各自独特的思想情感和艺术追求，在作品中都有所体现。

5、其中，钱起、卢纶和戴叔伦的成就最为显著。大历诗人的作品在内容上相对较为贫乏，但诗风却独具特色，主要表现为清丽空灵、省净纤巧。与盛唐诗歌相比，大历诗人的作品在风格上由壮阔转变为清秀，由注重气势转为注重韵味，艺术表现力显得更为精工。

6、大历十才子大多出身于失意的中下层士大夫，或是权贵门下的清客，他们创作时常常投献应制之作，诗歌主题以歌颂太平、描绘山水和隐逸为主。然而，在仕途挫折和战乱生涯中，他们也偶尔触及现实，表达内心感受，作品风格丰富多样。

大历诗风受清丽细腻的南朝文化的影响很大

1、综上所述，大历诗风受清丽细腻的南朝文化的影响很大，在自然描写、语言技巧和思想内容等方面都受到了南朝文化的影响，形成了独特的诗歌风格和艺术魅力。

2、闻一多在《宫体诗的自赎》中总结《春江花月夜》说：“向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路”。 盛唐之后，国力由盛而衰，而诗歌的格调也身受其影响。如冷落寂寞的大历诗风。此后，诗人们着力于创新，创作出大量极富新意的各体诗歌。

3、他受道教文化影响，漫游天下，遍访名山大川，寻仙访道，“五岳寻仙不辞远，一生好入名山游”，写出了不少在山水中仙游的诗作。 李白的山水诗善于用大胆的夸张、丰富奇特的想象加以神话传说的运用来描写高大、壮美的自然山水。雄奇、豪放是他的山水诗的总体特色。

4、义山诗风指晚唐诗人李商隐的艺术风格。 李商隐字义山，他的诗感情真挚、含蓄典雅、意境幽远、情韵优美、语言清丽、工于比兴、巧于用典。他的诗歌艺术风格后来被人称为义山诗风。

5、历史演变 人类许多民族在语言的发展中产生了适合本民族语言的诗歌形式。在中国，最早的诗歌总集是《诗经》，其中最早的诗作于西周初期，最晚的作品成于春秋时期中叶。到了战国时期，在南方的楚国华夏族和百越族语言逐渐融合，其诗歌集《楚辞》突破了《诗经》的一些形式限制，更能体现南方语言的特点。

大历十才子作品鉴赏

大历十才子的作品充满了深情与哲理，他们通过对僧人归国的送别诗《送僧归日本》中，描绘了梦境般的旅程和禅意的修行，展现出诗人与友人的深厚情感。其中的“一灯影万里，眼中明”以简洁的描绘，传达了深远的意境。谷口书斋寄杨补阙》则以自然景观为载体，表达了诗人对友人的思念与对隐逸生活的向往。

钱起茶诗《与赵莒茶宴》《过长孙宅与郎上人茶会》鉴赏钱起，字仲文，唐朝吴兴（今浙江）人，天宝年间进士，曾任蓝田尉，官至考功郎中，被誉为“大历十才子”之一。在《与赵莒茶宴》一诗中，他描绘了夏日竹林下的茶宴场景：“竹下忘言对紫茶，全胜羽客醉流霞。

韩翃，唐朝中叶的著名诗人，被誉为“大历十才子”之一，其传世之作中以《章台柳·寄柳氏》最为人知。这首词的对象是柳氏，一名未详其名的女子，因其居于长安章台街，故得名“章台柳”。

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉官传蜡烛，轻烟散入五侯家。韩翃（生卒年不详），字君平，南阳（今河南沁阳附近）人，“大历十才子”之一。玄宗天宝年间（754）中进士，后任淄青节度使幕府从事。建中初年，因诗文受到德宗赏识，官至驾部郎中、知制诰，官终中书舍人。

大历诗歌大历诗歌的意向类型

大历诗歌，源于两个主要诗人群体，一是长安和洛阳的“十才子”如钱起，创作多围绕送别主题；另一些则是长期在江南任职的地方官诗人，如刘长卿、韦应物等，他们的作品多描绘山水风光。

情感色彩：大历诗风的诗歌情感萧瑟落寞，语言色彩暗淡清冷，这在大历诗人的作品中都有明显体现。题材选择：题材相对狭窄，多表现日常生活细事、自然风物和羁旅愁思。如刘长卿的《逢雪送芙蓉山主人》就表现了旅途的孤寂和艰辛。

大历诗歌的词语色彩：凄清、寒冷、萧瑟、暗淡。意象类型：大历诗人寂寞冷落的情思，多通过象征性意象或描述性意象表达出来，形成了两种意象类型，前一种意象在刘长卿的诗里用得较多，而其他大历诗人更多地偏爱使用描述性意象，采用白描手法写诗，以求意象的创新。

大历十才子的诗歌艺术特色

1、艺术风格：诗歌语言多带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡的色彩，意象多由生活中常见的山峰、寒雨、落叶、灯影、苍苔等组成，刻画精巧细致。心理刻画：大历十才子注重人物内心世界的探索和表达，通过细腻的笔触描绘人物的情感和心境，使诗歌具有很强的感染力和共鸣力。

2、十才子的艺术特色主要体现在五言律诗的创作上，他们几乎全部擅长这一体裁，这使得他们的作品风格相似，具有高度的一致性。然而，值得注意的是，尽管他们的作品在风格上高度统一，但每位才子的个性并未因此被忽视，他们各自独特的思想情感和艺术追求，在作品中都有所体现。

3、)，在十才子中年辈较老，曾和王维、裴迪等人唱和。诗风也略似王维，以“体格清新，理致清淡”(《中兴间气集》)为特色。如“牛羊下山小，烟火隔云深”(《题玉山村叟屋壁》)，“孤村凝片烟，去水生远白”(《登胜果寺南楼雨中望严协律》)等诗句就是例证。他的《省试湘灵鼓瑟》颇为前人称道。

大历诗风的特点

1、大历诗风的特点：作品表现出一种孤独寂寞的冷落心理，追求清雅高逸的情调。大历年间是盛唐诗风向中唐诗风演变的过渡期。大历诗风指的是大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。这批诗人的生活由开元盛世转向安史之乱的后的惨痛，因此他们的诗不再有李白那种非凡的自信和磅礴的气势。

2、其主要特点包括： 风格转变：大历诗风使诗歌创作由雄浑的风骨气概转向了淡远的情致。 意象创造：诗歌开始注重细致省净的意象创造，通过细腻的意象来表达情感。 生活情趣：主要用以表现宁静淡泊的生活情趣，体现了诗人对平静生活的向往和追求。

3、大历诗风的特点主要体现在以下几个方面：情感色彩：大历诗风的诗歌情感萧瑟落寞，语言色彩暗淡清冷，这在大历诗人的作品中都有明显体现。题材选择：题材相对狭窄，多表现日常生活细事、自然风物和羁旅愁思。如刘长卿的《逢雪送芙蓉山主人》就表现了旅途的孤寂和艰辛。

4、诗风特点：清冷寂寥：大历诗风以清冷寂寥为主要特征，这与盛唐时期的慷慨豪迈形成鲜明对比。寄情山水：诗人们多以山水为题材，通过描绘自然景色来表达个人情感和思绪。日常生活与羁旅愁绪：作品多涉及日常生活场景和羁旅之愁，反映了诗人们对现实生活的深刻感悟。

5、创作风貌：大历诗风使诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，转向细致省净的意象创造。这种转变体现在诗歌内容的细腻描绘和情感表达的含蓄深沉上，诗人们通过细腻的笔触和精炼的语言，展现出一种宁静淡泊的生活情趣。艺术特点：虽然大历诗风在表现上具有一定的风味，但在气骨方面却显得较为衰微。