诗歌遣词造句的意思（诗歌遣词造句的妙处）

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鲍照《玩月城西门廨中》:这首诗遣词造句极为形象生动

1、巧妙运用典故：如“蜀琴抽白雪，郢曲发阳春”，诗人巧妙地运用典故，既表达了自己志趣洁白高尚、知音者少的感慨，又照应了上文，为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔，具有多重作用。总的来说，鲍照在这首诗中运用了多种修辞手法和表现技巧，使得诗歌的遣词造句形象生动，给读者留下了深刻的印象。

2、下一句是夜移衡汉落，徘徊帷户中。出自《玩月城西门廨中》，是南朝宋诗人鲍照创作的一首五言古诗。这首诗遣词造句形象生动，对仗工整，平仄协调，意境优美，情调高雅。全诗（节选）如下：三五二八时，千里与君同。夜移衡汉落，徘徊帷户中。

3、意思是：十五十六日，一月圆光满时，我与您虽然相隔千里路，却能沐浴在同一片月光里。出自《玩月城西门廨中》，是南朝宋诗人鲍照创作的一首五言古诗。这首诗遣词造句形象生动，对仗工整，平仄协调，意境优美，情调高雅。全诗（节选）：三五二八时，千里与君同。夜移衡汉落，徘徊帷户中。

4、表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念，与“千里与君同”相呼应，发人深思，余味无穷。此诗遣词造句形象生动，特别是前二段，把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”，又说他“贵尚巧似”，此诗可算是典型的例子。

秋兴八首的劲联为列说明杜甫在遣词造句上有什么特点

领联：“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”。峡中的江水波涛汹涌，波浪滔天；塞上的风云阴沉密布，仿佛和地面贴近。作者将眼前之景和心中之景连成一片，使人感到天上地下，处处惊涛骇浪，风云翻滚，阴晦惨淡的气氛笼罩四野，分明是阴沉压抑、动荡不安的心情和感受的写照。

杜甫的《秋兴八首》首联以生动意象描绘出夔地之秋，玉露、枫树、巫山、巫峡，这些元素交织出一幅露冷枫丹、万物萧森的画面。凋伤一词，虽然常寓衰飒之气，但以玉露、枫树为背景，却在萧索中透出一抹富丽，格调劲健。此联以“气萧森”概括秋季景象，不仅描绘了草木摇落，更囊括了江山万象，为下文蓄势。

尾联在“白帝城高”之后缀以“急暮砧”，出人意表，却有着含蕴无穷的深长余韵。最为杰出的是颈联之遣词造句。上句之“两开”，既前应“丛菊”，表明客居夔州已两度春秋；有下启“泪”字，暗示两年之中时时都向东归故园，然而新院始终无法实现，每见菊花开绽就潸然落泪。

杜甫诗歌的艺术特色_(学生论文) “沉郁顿挫”的艺术风格 杜甫诗歌艺术的几个具体的艺术特点的杜甫在唐代诗坛上是与李白双峰并峙的伟大诗人，而且即使在整个古代文学史上，也是可以列名在最伟大的诗人之列。

杜甫的诗歌在语言上，普遍认为具有“沉郁”的特点，语言和篇章结构又富于变化，讲求炼字炼句。杜诗对意象选择的个性化，是杜诗语言的基础。

这不仅体现了作者对文字内涵的深刻理解和独到见解，也展示了其对书法艺术的深厚造诣。综上所述，《杜甫秋兴八首》的行书作品以其细腻的笔触、端庄的结体、圆润的墨色和流畅的线条，展现了赵孟頫在书法艺术上的独特魅力和深厚造诣。其作品不仅具有极高的艺术价值，也是研究宋代书法艺术的重要资料。

语文诗歌赏析有什么表现手法,有何作用

1、．修辞方法：主要有比喻、比拟、双关、对偶、夸张、借代、设问、反问、顶针（多出现在曲或词中）等，其特点和用法跟现代文学作品中的修辞大致相同。

2、文学鉴赏作品的表达技巧文学作品的表达技巧有三个层面的内容：⑴、修辞方法：比喻、拟人、设问、反问、借代、对偶、夸张、衬托、用典、化用、互文、反复等；⑵、表达方式及表现手法：记叙、议论、描写、抒情。

3、诗歌赏析方法 1．应试策略：（1）掌握必要的赏析（鉴赏）知识 意境：是诗中意与境两个因素的和谐统一，是诗人表达的思想感情与诗中所描写的生活图景的有机结合。抒情方式：直接抒情与间接抒情。表现手法：如烘托，衬托，虚实，托物言志，借物抒情等。

4、采用夸张、对比、设问、反问等手法来突出诗的主旨；采用通感、借代、双关、叠字、对偶、反复等手法使诗中字句更为精巧。比喻，用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。可分为明喻、暗喻、借喻。有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用 借代，借用相关的事物来代替所要表达的事物。

5、象征手法作用：a. 首先是它把抽象的事理表现为具体可感知的形象。b. 其次是可以使文章更含蓄些，运用眼前之物，寄托深远之意。c. 象征是中国诗歌的生命线，“犹如心脏之于躯体”，“没有象征，诗歌就将失去力量”。

句法以两解为更入三昧”,“诗以虚涵两义见妙什么意思

1、“句法以两解为更入三昧”，“诗以虚涵两义见妙”。出自比较文学大师钱锺书的《管锥编》，是论述诗歌修辞学的名句。翻译成现代汉语是：遣词造句如果能有两种解释，更能体现真谛。诗歌如果能够让读者揣摩出两种涵义，更能显示奥妙。

2、①〔虚的对实的，实的对虚的〕此说当存疑。很可能这是就诗境而言，如“织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风”(杜甫《秋兴·其七》)，出句为虚境，对句为实境。如就词性而言，只能是实对实，虚对虚。 ②〔一三五不论，二四六分明〕近体诗(律诗和绝句)诗句的平仄既有严格规定，又可以灵活处理。

3、然从中亦可悟写诗三昧。夫虚活则易造声势，滞实反失之琐碎。两汉大赋之所以不及诗词有吸引力，非其体物之不工，而正由于体物太质实，反嫌空灵不足，无一气呵成之妙。 第二段是全诗主干，以全力大写梦境。昔金圣叹评诗文，每好用“笔酣墨饱”和“笔歌墨舞”八字。此诗写梦境实兼而有之。

4、蹴鞠即打球，与荡秋千等都是清明时节游戏，诗人选取它们入诗既照顾诗题，更含有深意。《杜臆》认为蹴鞠乃军中击球之戏，此代指兵乱，战乱频仍中的飘泊就更为艰辛，此其一；清明打球乃唐旧俗，不止军中，宫中犹耽此戏，王建《宫词》描写道：“殿前铺设两边楼，寒食宫人步打球。

5、《近体秋阳》：第三句即首二句所以然之故，不说破更妙，说破便损起联之气。晚唐之所以不如初盛者，识此故也。思致清迥，文气高老。《瀛奎律髓汇评》：冯舒：五六写出春宫，落句不测。冯班：全首俱妙，腹联人所共知也。精极。何义门：五六是“慵”字神味。

6、谭云：只是作人，行径幽妙。 《唐诗解》：此堪号“结庐在人境”竞爽。 《唐诗选脉会通评林》：周弼为一意体，以纵横放肆，外如不整，中实应节也。何新之为高古体。僧慧洪曰：不直言其闲逸，而意中见其闲逸，谓之遗意句法。玩“偶然”二字，得趣幽深。陆钿曰：律合古，意趣非言尽。

诗歌结构的五个形式

1、诗歌结构的五个形式如下：起，是诗篇的开头，一般是落笔扣题，开门见山，起者或引事起，或就题起，或对景兴起，或比起；其中分明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等。

2、抒情性是诗歌的根本艺术特征小说、寓言和童话主要通过人物或动物和故事情节来再现生活的；散文主要是借助一定的人物、事件和场景来再现生活；戏剧主要是通过人物的矛盾冲突、语言和旁白来再现生活的。而诗歌则是主要通过抒情的方式反映生活的。因此可以说，抒情性是诗歌的语言艺术。

3、诗歌的结构主要包括以下几个方面：行结构 诗歌通常以多行为形式存在，每行的字数长短不一，这也是其与其他文体明显区分开来的一个特征。各行之间的关系往往是密不可分的，体现着诗人的思考和构思，不同的行数结构和行序组织形式展现出不同的审美意蕴和情感表达。

4、诗歌的结构技巧：排比、倒装、反复、比喻、象征、拟人、对比、意象叠加。排比：通过在诗中重复使用相同的句型或词语，诗人可以强化诗歌的主题或情感，并增强诗歌的节奏感和韵律。倒装：诗人可以通过倒装来改变句子正常的语序，以突出某些词语或表达某种特殊效果。倒装可以增强诗歌的视觉效果和情感表达。

殷尧藩《旅行》:诗人遣词造句工夫之深,非同一般

殷尧藩的《旅行》一诗确实展现了诗人遣词造句工夫之深，非同一般，具体体现在以下几个方面：景物描绘细腻入微：诗中“烟树寒林半有无，野人行李更萧疏”等句，通过对自然景物的细腻描绘，如烟雾缭绕的树林、若隐若现的寒意，以及行装萧疏的旅人形象，营造出一种孤寂、凄清的氛围，为全诗奠定了情感基调。

旅行 / 金陵道中 唐代：殷尧藩 烟树寒林半有无，野人行李更萧疏。堠长堠短逢官马，山北山南闻鹧鸪。万里关河成传舍，五更风雨忆呼卢。寂寥一点寒灯在，酒熟邻家许夜沽。译文：烟树寒林时隐又时现，我的行装轻便又简单。到处都能遇到官家马，鹧鸪满山啼叫声不断。