诗歌去西单拼音版（去西单儿歌 ）

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评论一下闻一多嘀诗歌有什麽特点??

1、(大意如此)又有的同志出于维护闻一多的“爱国”形象，将“丑恶”喻为革命力量，说闻一多是隐晦地呼唤革命，我认为这既是生硬的，也完全没有必要。闻一多作为“爱国”诗人，根本勿需后人替他作什么辩护！至于作为情绪性诗歌的特殊含意，我想也并不难为人们所接受。

2、闻一多的现代格律诗的具体主张是强调诗歌的自由性、自然性、音乐性、个性化和思想性，创作情况如下：音乐美。他认为诗歌应该像音乐一样，有节奏、有韵律，能够引起人的共鸣。他在《诗的格律》一书中详细阐述了他的诗歌格律理论，主张诗歌应该有严格的音节和韵脚的规定，以便于朗诵和演唱。绘画美。

3、艺术特色：作为前期新月派的主将之一，闻一多的诗歌理论对新月派诗人有着很大影响。其诗论的核心内容是讲究诗的“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。闻一多自己的诗歌创作实践了这些主张。音乐的美，主要是指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。

4、闻一多在诗歌创作中提出了独特的审美理念，他强调的三美原则在格律体裁中尤为重要。首先，音乐美是他关注的焦点，它体现在诗歌的听觉效果上，包括节奏的和谐、平仄的韵律、重音的运用、押韵的巧妙以及恰当的停顿。这种美要求与诗人的情感相契合，流畅而不生硬，避免为了特殊效果而刻意追求声音的技巧。

5、诗歌颂自然、歌颂青春，感情热烈，形式精美，突出地抒发了强烈的爱国主义感情；诗论以提倡“三美”的新诗格律化理论为代表：散文抨击社会时弊、批判传统文化。闻一多的诗歌表现了对帝国主义和反动军阀的痛恨，抒写了对祖国和人民命运的深切关注，洋溢着强烈的爱国主义精神。

雨现代诗歌

1、《雨娃娃》雨娃娃，真调皮。掀开云朵被，落进泥地里。雷公公好着急，提着喇叭到处喊，电婆婆好生气，拿着电筒一路追，雨娃娃大声不要急，不要追乱跑。“我要把彩虹姐姐的梦想带进春天里，让光秃秃的田野，变成希望的大地。

2、淅沥的雨声弥漫在朦胧的巷子里，如诗人的愁绪萦绕心间。戴望舒的《雨巷》中，诗人描绘了一个身处雨巷的孤独身影，细雨带来的是忧郁和感伤，雨丝如梦，梦如烟雨。卞之琳的《雨》以其简洁明快的语言描绘了雨后清新、润泽的景色。诗中展现了一种哲理性的沉思，借景抒怀，赞美雨的独特韵味和洗涤万物的力量。

3、诗歌一：春雨轻柔 春雨轻轻飘落，抚摸着花朵，滋润着小草，昆虫在雨中欢唱，小姑娘打着花雨伞，在雨中寻找着，寻找着那春雨般的温柔。诗歌二：春雨无休无尽 春雨绵绵无休无尽，我渴望归家，雾霭笼罩着家乡的青山，无尽的思念将我淹没，芭蕉如忠诚的仆人，在雨中更显生机。

4、《雨别》——作者：舒婷 我真想甩开车门，向你奔去，在你的肩膀上失声痛哭：“我忍不住，我真忍不住！”我真想拉起你的手，逃向初晴的天空和田野，不萎缩也不回顾。我真想凝聚全部柔情，以一个无法申诉的眼神，使你终于醒悟。

5、雨天［作者］何其芳北方的气候也变成南方的了；今年是多雨的季节。这如同我心里的气候的变化：没有温暖，没有明霁。

关于摘野菜的诗句

菜花在古诗中也常被提及。如杨万里《宿新市徐公店》中的“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”，范成大《四时田园杂兴·其二》中的“梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀”等，都展现了菜花的美丽景象和春天的生机勃勃。

在《诗经》中，描述了春天采集白蒿的场景，诗句“春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁”生动地描绘了春天的美丽景象。阳光和煦，万物复苏，黄鹂鸟儿在枝头欢快地歌唱，而村姑们则在田间地头忙碌地采撷白蒿。白蒿不仅是一种野菜，更是春天的象征，代表着新生与希望。

关于择野菜的诗句 《诗经》中描述择野菜的诗句有：“采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。” 表达了在野外采摘野菜的情景，以及对归家的渴望。 形容野菜的诗句 唐杜荀鹤的《山中寡妇》中写道：“时挑野菜和根煮”，描绘了山中寡妇采摘野菜煮食的生活场景。

苤苡就是在车前草(车轮菜)，诗的意思是：“好新鲜的车轮菜呀，快来采呀，谁采了归谁啊。”借采集野菜来表达爱慕之情；文如《采葛》中的诗句：“彼采葛兮，一日不见，如三月兮，彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。

《山中寡妇》唐·杜荀鹤 夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗。时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。任是深山更深处，也应无计避征徭。译文：丈夫因战乱死去，留下妻子困守在茅草屋里，穿着粗糙的苎麻衣服，鬓发枯黄面容憔悴。

蒌蒿满地芦芽短，这里的蒌蒿即是南京最有名的野菜——芦蒿，尤以八卦洲的芦蒿最为出名。摘芦蒿也是个力气活，要一根一根把它头顶的叶子摘掉。以前在家当姑娘时有妈妈不觉得，现在自己当家自己摘，每次弓着腰忙半天手指甲都摘黑了，才摘了一小盆。泡在水里是这样的光景，看着不起眼，吃着可清香扑鼻。

对比徐志摩与闻一多的诗歌的不同

1、主要是诗歌艺术形式上的区别。闻一多主张诗歌要有三美：音乐美、建筑美、绘画美。但就其个人来讲，更重视诗歌的建筑美，即诗行整饬。

2、而我认为，这显然还是对闻一多创作的“想象”特征考虑不够，这些物象并不是诗人对现实社会的“写实”，而是诗人自己想象中要完成的“行动”，不是反动军阀将“死水”变成了这沟“绿酒”，而是闻一多立下志愿要把它变成“绿酒”！ 那么，诗人不是太有点“残酷”了吗？其实不然，正如俗话所说：“爱之愈深，恨之愈切”。

3、闻一多和徐志摩都是新月派的干将，两个人的前期创作风格都差不多，讲求诗歌的三美，浓重的浪漫主义和唯美主义色彩。表现手法上重幻想和主观情绪的渲染，以优美的语言强烈地表达了心中的情感。

4、新月诗派的诗歌特点主要体现在三位代表诗人——闻一多和徐志摩的创作中。闻一多的诗歌以对美的追求和爱国主义为核心。他对艺术美的热爱在《红烛》中体现，表达了对生活和理想的热情，塑造了一个严肃认真的抒情主人公形象。

5、闻一多与徐志摩都是新月诗人，同为新格律诗的积极倡导者和实践者，但是，由于两人的个人气质、家庭环境、生活经历不同，两位诗人的诗歌创作表现出不同的风格。“气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性。”(《文心雕龙·体性》)文章风格与作者的个性密切相关。